Informations issues des annales du CAP Tapisserie d’Ameublement Siège
Le point de fond
La disposition de ce point de fond vous parait-elle correcte ?
Non, car il doit toujours y avoir un point à cheval sur l’axe pour éviter que le crin ne parte sur les côtés lors du serrage du point de fond.
Le guindage
Lors du guindage, comment appelle-t-on cette corde ? A quoi sert-elle ?
Cette corde est appelée corde en V. Elle permet d’éviter un pied ou une console d’accotoir et se fixe sur la ceinture. Elle sera positionnée de façon à ne pas frotter sur les montants et servira au départ du guindage.
Le piquage d’angle
Pour le piquage d’un angle, comment trace-t-on celui-ci sur le côté ?
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Ci-dessous trois sièges à restaurer avec trois types de garniture différents, le principe consiste à nommer les différentes garnitures et à indiquer quelles sont leurs caractéristiques.
Siège 1
Type : garniture en plein
Caractéristiques : garniture piquée tendue sur des sangles sans ressorts dont le volume assure le confort. La forme est donnée par le nombre et le type de points de piquage effectués.
Siège 2
Type : garniture capitonnée sur ressorts
Caractéristiques : garniture très souple dans laquelle s’enfonce des boutons qui forment un réseau de losanges suivant une disposition le plus souvent régulière.
Siège 3
Type : garniture piquée tendue sur ressorts
Caractéristiques : garniture très couramment employée dans laquelle le sanglage s’effectue sous la ceinture. Dans ce type de garniture, le confort est apporté par la présence des ressorts plutôt que par le volume de crin.
Autres types de garniture
Qu’est ce qu’une garniture à pelote ? C’est une âme de crin (couche très fine) légèrement bombée sans point de piquage
Garniture à pelote
Qu’est ce qu’une garniture en cuvette ? La garniture en cuvette présente un bourrelet partant en fuite sur l’arrière. Pour une assise, la cuvette permet de retenir un coussin, pour un dossier, la cuvette permet de mettre du crin que l’on va recouvrir d’une toile blanche.
Qu’est ce qu’une garniture boutonnée ? La garniture boutonnée est une garniture tendue dont la couverture est agrémentée de boutons. Cette technique apparaît sous la Régence, on trouve des sièges dont les garnitures sont boutonnées.
Qu’est ce qu’une garniture capitonnée ? La garniture capitonnée est la garniture rembourrée d’un siège, d’un matelas ou d’un fauteuil créée en le piquant en plusieurs endroits. Chaque piqûre est souvent marquée par un bouton.
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Qu’appelle-t-on l’aplomb d’une garniture ?
L’aplomb d’une garniture correspond à l’alignement de la garniture par rapport au bois
Dans quel cas fait-on un point de piquage « lame de couteau » ?
Le point de piquage « lame de couteau » correspond à l’arrête d’une garniture réalisée au point de chaînette sur le bourrelet. Cette technique crée une arrête très pointue utilisée couramment sur les garnitures de styles Louis XVI ou Empire
Que signifie l’entoilage d’un siège ?
L’entoilage d’un siège correspond à l’étoffe tendue sur le dossier extérieur d’un siège
Citez deux critères de qualité du sanglage
La tension, la régularité et la fixation
Citez les différents éléments qui constituent le siège
La traverse haute du dossier, les accoudoirs, les accotoirs, les dés de raccordement, la ceinture ou devanture, les pieds
Dans quel cas de figure emploi t on un sanglage avec un clouage à vif ?
On utilise un clouage à vif lorsque la ceinture est difficile d’accès, sur un siège à entretoise par exemple ou lorsque l’on veut éviter les surépaisseurs (sur des manchettes ou des dossiers) ou en sanglage de renfort. 2 rangées de semences sont alors placées en quinconce sur l’extrémité de la sangle qui est coupée à vif et non repliée comme dans un sanglage classique
Lors du guindage, est il préférable de répartir les ressorts vers l’avant ou vers l’arrière du siège ?
Lors d’un guindage, il est préférable de répartir les ressorts vers l’avant du siège, le poids du corps étant le plus souvent réparti sur le devant de la garniture du siège, il est préférable de rapprocher la première rangée de ressorts le plus près possible de la devanture
Les ressorts une fois guindés, doivent ils être plus haut que les taquets ?
Pas forcément, en effet, le point central du guindage sera à environ 2 cm plus haut que les taquets, en revanche, à l’arrière du siège, la hauteur des ressorts guindés ne doit pas dépasser les taquets
Au musée des Arts Décoratifs de Paris, sur deux niveaux, une vingtaine de fauteuils et de chaises vous sont présentés et vous permettent de comprendre l’évolution du siège en France au XVIIIe siècle dans sa conception et son ornementation. Vous trouverez dans la galerie photos ci-dessous un échantillon des sièges proposés, l’ensemble de la collection est à découvrir directement au sein du musée.
Le Musée des Arts Décoratifs 107-111 rue de Rivoli – 75001 Paris
dusiegealabatjour-salle l’évolution du siège 1700-1800-Musée des Arts Décoratifs Paris
dusiegealabatjour – bergère à la reine vers 1780 garniture moderne en toile de jouy – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – bergère à la reine vers 1780 garniture moderne en toile de jouy – Musée des Arts Décoratifs détail 1
dusiegealabatjour – bergère à la reine vers 1780 garniture moderne en toile de jouy – Musée des Arts Décoratifs détail 2
dusiegealabatjour – chaise à la reine vers 1770 – Georges Jacob – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – chaise à la reine vers 1770 – détail pieds en volute – Georges Jacob – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1720-1730 – noyer sculpté – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1720-1730 – noyer sculpté détail 1 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1720-1730 – noyer sculpté détail 2 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cannage vers 1765 – Pierre Bernard – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cannage vers 1765 – Pierre Bernard détail 1 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cannage vers 1765 – Pierre Bernard détail 2 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil début XVIIIe siècle tapisserie au point – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil début XVIIIe siècle tapisserie au point – zoom – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1710-1720 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1710-1720 – détail 1 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil vers 1710-1720 – détail 2 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1785-1790 – Jean Baptiste Bernard Demay – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1785-1790 – détail 1 – Jean Baptiste Bernard Demay – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1785-1790 – détail 2 – Jean Baptiste Bernard Demay – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1775 – Pierre Bernard – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1775 détail 1 – Pierre Bernard – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1775 détail 2 – Pierre Bernard – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine vers 1770 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine avec support de pupitre vers 1760-1765 – Louis Delanois – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine avec support de pupitre vers 1760-1765 détail 1 – Louis Delanois – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil à la reine avec support de pupitre vers 1760-1765 détail 2 – Louis Delanois – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cabriolet vers 1760 – Louis Delanois – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cabriolet vers 1780 – Musée des Arts Décoratifs
dusiegealabatjour – fauteuil cabriolet vers 1780 détail – Musée des Arts Décoratifs
Le style transition, également appelé « style pompadour » se situe entre 1755 et 1770. Il correspond à la période qui précède l’adoption définitive du style Louis XVI.
Un peu d’histoire …
A cette époque, Louis XVI (1754-1793) occupe le trône de France. Il a succédé à son grand-père Louis XV, décédé le 10 mai 1774. De nombreux mouvements d’idées et des courants d’opinion vont voir le jour durant le règne de Louis XVI, jusqu’à mener à la Révolution.
Durant son règne, Louis XVI ne s’intéresse pas du tout à l’art de son temps sur lequel, il n’exercera pratiquement pas d’influence. Par contre, son épouse Marie-Antoinette (1755-1793) et ses deux beaux-frères : le comte de Provence, futur Louis XVIII (1755-1824) et le comte d’Artois, futur Charles X (1757-1836) protègent les artistes, les encouragent dans leurs créations et sont les meilleurs ambassadeurs pour la création d’un courant néo-classique.
Le néo-classicisme
Selon Svend Eriksen dans Early neo-classicism in France (1974), les raisons « émotives » auxquelles on peut attribuer la naissance du néo-classicisme français sont les suivantes : désir de nouveauté, réaction à l’exubérance du style rocaille, nouvelle mode de l’antiquité qui prend le nom de « goût grec », nostalgie pour le « grand style », c’est-à-dire pour le style Louis XIV.
Cette mode nouvelle qui va mettre fin au style rocaille, prend sa source d’inspiration dans l’Antiquité gréco-romaine. Les rocailles du style Louis XV sont peu à peu remplacées par les ornementations du style Louis XVI.
L’intérêt pour l’Antiquité
Favorable au changement de style qui se mettait en place, Madame de Pompadour envoya en 1749 en Italie, son frère, le futur marquis de Marigny et directeur des Bâtiments du Roi. Ce dernier prend connaissance des relevés d’architecture réalisés par une dizaine d’artistes de l’Académie de France à Rome suite à la découverte en 1748 de deux cités romaines ensevelies sous les laves du Vésuve à la suite d’une éruption en l’an 79 : Pompéi et Herculanum.
Ces quantités de relevés sont des dessins de motifs, d’ornements, de bas-reliefs, de colonnes et de chapiteaux qui vont servir de base à la réhabilitation de l’idéal antique, sachant que les monuments romains s’inspiraient eux-mêmes des temples grecs.
Le mobilier Transition
Loin de vouloir renoncer aux formes élégantes du style Louis XV, en ce milieu du XVIII ième siècle, le mobilier subit cependant une évolution.
Des meubles dits hybrides mélangent les décors, les bronzes et la structure de deux styles : Louis XV et Louis XVI. Les meubles sont de moins en moins galbés et on observe un aplanissement des surfaces. Ces éléments caractérisent le style Transition.
Les motifs décoratifs sont ainsi constitués par : des entrelacs, des trophées, des rosaces, des bouquets de fleurs, des losanges et des grecques.
Sur les bronzes, sont représentées des guirlandes de laurier, des têtes de bélier ou de lion, des rosaces ou des grecques. Tous ces thèmes sont tirés de l’Antiquité classique.
A la fin du règne, on assiste aux prémices de l’utilisation de l’acajou en tant que bois massif : structure et plus seulement placage.
Deux écoles se côtoient : les ébénistes et les menuisiers, sachant que les menuisiers sont les plus conservateurs.
Les meubles de menuiserie
A cette époque, on renonce petit à petit à l’asymétrie par contre les décors d’acanthe, les guirlandes et les entrelacs perdurent. Georges Jacob (1739-1814) qui est reçu maître en 1765 est le plus célèbre et aussi le plus prolifique des menuisiers en sièges du XVIII ième siècle.
Depuis le règne de Louis XV jusqu’au Consulat, Georges Jacob produit une quantité incalculable de sièges de toutes espèces et d’une grande richesse d’invention. Georges Jacob a comme client la famille royale et il réalise le mobilier pour les tableaux de Louis David (1748-1825). Il invente le dé de raccordement orné d’une rosace et il privilégie les pieds en forme de console terminés en haut par une volute.
On voit également apparaitre en usage à cette époque :
Le « lit à la Française » qui est placé perpendiculairement au mur sur lequel s’appuie le chevet unique, la couchette est encadrée de quatre colonnes portant le « dais » ou « ciel » ou « pavillon » ou « impériale » de même taille que la couche. Des rideaux coulissent autour du dais et protègent du froid lorsqu’ils sont fermés.
Le « lit à la polonaise » est placé de travers, c’est-à-dire parallèlement au mur. Le « lit à la polonaise » comporte deux ou trois chevets sculptés, reliés par des travers.
Le « lit à la turque » est très semblable au « lit à la polonaise ».
Pour des raisons de confort, les lits à deux ou trois chevets sont souvent placés dans une alcôve que l’on peut fermer par des rideaux.
Les meubles d’ébénisterie
On voit apparaitre la commode à la grecque par sa forme et par son décor. Ses pieds sont cambrés, les montants sont droits, la façade a un ressaut au centre sur toute la hauteur.
Les tiroirs sont plus importants du fait de la suppression de la traverse. La ceinture est parfois divisée en trois tiroirs. Le décor de la marqueterie est géométrique, ce sont plutôt les bronzes qui rappellent l’Antiquité.
dusiegealabatjour – commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo
La commode à la grecque est nouvelle par sa forme et par son décor. Les pieds sont cambrés, les montants droits, la façade a un ressaut au centre sur toute la hauteur. Les tiroirs sont plus importants du fait de la suppression de la traverse. La ceinture est parfois divisée en trois tiroirs. Le décor de la marqueterie est géométrique, ce sont les bronzes qui rappellent le plus l’Antiquité.
L’habitat et les décors
Enfin en architecture, les colonnes pilastres, les frontons et la belle ordonnance sont toujours utilisés, pour exemple : la place de la Concorde, la façade de l’église Saint Philippe du Roule.
Les jardins dit à la française sont remplacés petit à petit par des jardins dits à l’anglaise, pour exemple : le parc Monceau.
Malgré la tentative en 1776 par Anne-Robert-Jacques Turgot (1727-1781) – homme politique et économiste, de supprimer les corporations, ces dernières ont survécus grâce à la ténacité des maîtres artisans.
C’est ainsi que sont créés divers univers décoratifs que l’on retrouve sur les boiseries, tel que colonnes, pilastres couronnés de chapiteaux, de trépieds, camées inspirés de Pompéi avec également quelquefois des fleurs.
Les murs peuvent également être parés de toiles imprimées par Christophe Philippe Oberkampf (1738-1815) qui s’installe à Jouy en Josas en 1760 et dont la manufacture devient royale en 1783.
Le papier peint connait également un essor ave Jean-Baptiste Réveillon (1725-1811) et sa manufacture royale du faubourg saint Antoine.
Les marchands merciers, tels que François-Charles Darnault et Dominique Daguerre maintiennent leur influence en matière de décoration.
Enfin une manufacture qui fabrique de la porcelaine est créée à Vincennes en 1740 et s’installe à Sèvres en 1756.
dusiegealabatjour – Marie-Antoinette en 1783 par Elisabeth Vigée le Brun
dusiegealabatjour – Madame de Pompadour
dusiegealabatjour – Louis XVIII
dusiegealabatjour – Charles X
dusiegealabatjour – Georges Jacob portrait
dusiegealabatjour – Le marquis de Vandelières, Soufflot, Cochin et l’abbé Le Blanc – 1750 – Pier Leone Ghezzi (1674-1755) Plume, encre brune. Musée du Louvre
dusiegealabatjour – Fauteuil et chaise à la reine Louis XVI – Jean-Charles Delafosse
dusiegealabatjour – Georges jacob, fauteuil livré pour le Cabinet de la Méridienne du petit appartement de la reine à Versailles, 1785
dusiegealabatjour – Georges Jacob, Fauteuil à l’étrusque, livré en 1787 pour la laiterie de Rambouillet. (Exposé au Petit Trianon)
dusiegealabatjour – Fauteuil en cabriolet – Pierre Bernard vers 1765-1770
dusiegealabatjour – Fauteuil de Cabinet – Claude Etienne Michard vers 1765
dusiegealabatjour – Fauteuil à la reine style transition soierie beige bleu vert
dusiegealabatjour – Fauteuil à la reine vers 1770-1775 Georges Jacob
dusiegealabatjour – Ottomane vers 1775 1789 – Musée Nissim de Camondo
dusiegealabatjour – Chaise louis XVI à pieds Jacob
dusiegealabatjour – Projet pour un lit à la polonaise vers 1768 – Jean Charles Delafosse
dusiegealabatjour – Panneaux peints vers 1789 – Jean-Louis Prieur
dusiegealabatjour – Lit à la polonaise à trois chevets vers 1765 1775 – Musée Nissim de Camondo
dusiegealabatjour – Commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo
dusiegealabatjour – Commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo – détail 1
dusiegealabatjour – Commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo – détail 2
dusiegealabatjour – Commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo – détail 3
dusiegealabatjour – Commode vers 1770 – Roger Vandercruse – Musée Nissim de Camondo – détail 4
dusiegealabatjour – Commode style transition – chute-tête de bélier
dusiegealabatjour – style transition – bonheur du jour vers 1766 1770 – Martin Carlin
dusiegealabatjour – style transition – bonheur du jour vers 1766 1770 – détail porcelaine de Sèvres – Martin Carlin
dusiegealabatjour – style transition table chiffonnière – table ronde en cabaret – vers 1775 Martin Carlin – musée Nissim de Camondo
La structure d’un siège est appelé dans le langage courant : carcasse ou fût. Lorsque l’on pratique la tapisserie siège, il est important de connaitre les différents éléments qui composent cette carcasse.
Lorsque l’on parle de tapisserie d’ameublement siège et que l’on démarre avec un siège ancien, la première opération à réaliser est le dégarnissage. Le dégarnissage consiste à déshabiller le siège selon des règles bien précises en suivant autant que possible le sens inverse du garnissage du siège.
Les différentes étapes du dégarnissage d’un siège
La première étape pour le dégarnissage du siège consiste à retirer la finition : le galon ou les clous décoratifs. Afin d’enlever le galon, il suffit de tirer dessus tout simplement, par contre, on utilisera le pied de biche pour retirer les clous décoratifs.
La deuxième étape consiste à ôter le tissu. Ce dernier est généralement fixé avec des semences, il faut alors utiliser un ciseau à dégarnir et un maillet.
Si votre siège comporte non pas des semences mais des agrafes, il faut alors utiliser un ôte-agrafes. L’opération se poursuit ainsi jusqu’à retirer l’entoilage.
Astuces: il faut toujours travailler dans le sens du bois – pour démarrer le dégarnissage, on attaque par le dossier, on procède de la même façon pour l’assise.
La troisième étape consiste à retourner le siège à dégarnir sur des tréteaux afin de pouvoir retirer les sangles.
Astuce: s’assurer que toutes les semences ont été retirées
Lorsque la carcasse du siège est entièrement nue, on s’assure de sa solidité afin de prévoir d’éventuels collages si besoin.
Astuce: afin de s’assurer de la solidité du siège, il faut s’attarder sur les taquets qui sont les éléments du siège qui supportent le plus de traction
Dernière étape : avant de nettoyer la carcasse, on vérifie qu’il existe un chanfrein sur les taquets et les traverses de la ceinture. Si le chanfrein n’est pas apparent, il faudra le réaliser à 45° avec une râpe. Le chanfrein doit avoir une largeur de 5 à 6 millimètres.
